我二十四岁来故宫博物院，当时是家里最小的孩子，那时的文保科技部叫文物修复厂，我父亲（王庆华）在里面负责木器大家具的修复。我们这里修复的分工挺明确的，我父亲十四岁学徒，学的就是大家具这行，我从小和父亲在一起时间很少，跟父亲聊天也少。进来后我们既是父子，又是师徒。我父亲有两个徒弟，我是其中一个，也是最后一个徒弟。

一开始父亲让我练习刨木板，木板是制作囊匣裁纸用的，八九十公分的厚度，上面全是刀痕，有时候还有刀片也嵌在里面，每次都能刨出好几簸箕的刨花来。

父亲干活，让我在一旁看，等到看明白了就自己干，然后拿着“成果”再给他看，他却并不说问题出在哪，只是说“你自己再看看”，几番下来如果我还是没有发现问题，他才会指出问题所在，让我自己修改。我觉得父亲带我的方式就和他学徒那会儿一样，这种授徒的方式一直这么传下来的：师傅不会和徒弟说太多话，这是因为修复的工作主要是需要动手的能力，另外不多说也是让徒弟自己思考，主动地去发现和解决问题。这样才能增加记忆，掌握的技艺更牢固、使自己的修复技术能够尽快独立工作。我以前在家从来没接触过这样的工作，一开始上手我觉得很生疏，也觉得很新鲜，什么都是现学，主要是多看多干多想，后来就逐渐可以自己独立修复了。

专注修复明式家具

黄花梨麒麟纹圈椅是故宫博物院的众多藏品之中比较有代表性的明式家具，它造型优美、大方，轮廓简练舒展，比例适度，结构科学。

在修复前，我对这个圈椅进行了全方位的检查：发现它整体开胶，椅圈上部局部残缺，并且联接结合的榫卯结构部位也有残损断裂。这件文物修复起来比较复杂，要将椅子整体的榫卯连接打开，补配其所缺的部位，让各个榫卯部位严实而紧密的连接在一起。要注意椅面和腿的垂直。工工整整地将它们组装在一起，这样才能最大程度上的恢复原状。

在整个修复的过程中，我遇到最大问题是椅圈的修复。因为椅圈部分局部糟朽，糟朽的部分还有一段与旁边的椅圈榫卯结构连接，很难确定它的长短和弧度，而长度和弧度确定了还要通过楔钉榫连接。

为了解决这个难题，我的工作要分成以下几部分：一、我先把椅面和腿先组装起来，加以固定，要保证椅面和腿的垂直。二、再把椅圈上已经糟朽的部位去掉。原来的圈椅有部分残缺糟朽，榫卯还有断裂，需要把糟朽和断裂的部位去掉，修理平整便于补配黏接。三、打样补配。因为缺失椅圈的长度，弧度无法确定，所以我就用柴木做了个样子，模拟出原来的样子，再照样子用黄花梨料配，做随型处理，后接上的靠榫卯的部分要预留一定的长度。四、重新做榫卯。补配的椅圈间要用楔钉榫连接，连接需要尝试修改多次，直到尺寸合适以后才把椅圈装上。五、最后把补配的椅圈装好以后，把弧形的两头随好，和原来的弧度保持一致，保证椅圈的线条流畅自然。