“使命”这个词，在那天下午，在我们的交谈中，宁家和不止一次的提起。

我们在茶桌的两边，面对面坐着。平时并不太爱讲话的他，那天滔滔不绝。看得出他很兴奋，带点激动，或者是激情。

现在回想起来，他的亢奋，是我们的谈话，触到了他胸腔里那鼓胀着的使命感。

一、使命感，不是与生俱来的

不是人人都有使命感，也不是做什么事情都一定要有使命感。宁家和刚迈入到红木家具这一行时，没觉着有什么使命感。

宁家和与红木家具结缘，有偶然也有必然。说偶然，是青春时代的他在规划自己人生道路与目标时，红木家具本不在选项之内，他感兴趣的是艺术。

上大学，他读的是师范大学的艺术教育专业，毕业后在广州教书，教学方向仍然是艺术涵养与素质教育。若不是王世襄，他可能至今仍然是教育战线上一名辛勤的园丁。

转折跟王老先生有关。

宁家和的父亲是做木材生意的，而岳父则在京从事古家具修复。正是这一职业，使他们与著名大家王世襄熟络，王老先生还给岳父提写了“德成古典家具行”的店名。但这并不是促成宁家和改行的真正动因。真正让他弃教从“木”的力量，是王老的《明式家具研究》。

▲宁家和读过的《明式家具研究》

虽说宁老师此前对这部著述早有耳闻，但他并没有读过。而当他真正读进去了，进入到了那个世界的时候，他被深深地触动了。

《明式家具研究》是王老的一部力作，堪称经典，研读过它的人不计其数，而宁家和作为其中之一，它收获的不仅仅是学术见解，更有一种情感上的共鸣，他隐隐地感觉到，心底里一种潜伏许久的莫名的东西被唤醒，而蠢蠢欲动。

一位伟大的哲人说过一句话，世界上没有无缘无故的爱，许多看起来的偶然，实际上包含着必然的结果。难道不是吗？——父亲的木之缘，岳父的古家具之缘，宁家和的艺术之缘，木+古家具+艺术，这不就是对明式家具的完美诠释么！

所以，他宁家和命里注定就是要弃教从商，不，是弃教从艺。这是上天给他的使命。

这一年，是公元2009。

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    二、使命感，是在过程中坚定的

“典藏雅居”是“德成古典家具行”衍生出来的一家新企业，这个招牌名是总经理宁家和的主意。

搞艺术出身的人，做事总离不开他的艺术视角。宁总认为，真正的好家具，本身就应该是艺术品。艺术品的标志，是被收藏界认可。若被收藏家接受，首选应该是以紫檀黄花梨为原料的艺术家具。典藏雅居的定位就是走这种经典、收藏、文雅的艺术家具之路。

话虽这么说，但毕竟饭要一口一口的吃，路要一步一步的走。父辈的技能终不属于自己，他要从头学起。

作为红木家具行业的新兵，《明式家具研究》就是最好的教科书，反反复复，他不知翻了多少遍。而且越读越有感觉，越坚定了他做艺术家具的信念。

物件也跟人一样，接触久了自然有感情，更何况它是自己的“老师”呢。《明式家具研究》成了他的心爱之物。他家的书架上有不少书，朋友来了，有时候会借去看。宁总说，借哪一本都行，但这本不行，他还在书的扉页上写了一句话：此书乃吾心爱之物，恕不外借。

从书中学，向长辈学，更主要的是从实践中学。刚起步时，他们的小厂只有8个人，宁总既是老板又是工人，他要跟工人们在一起。

▲典藏雅居作品

紫檀家具，不是谁想做都可以做的，也不是想做好就一定能做好的，紫檀有紫檀的木性，有紫檀的特有工艺，想要会跑，必须先学会走。

虽说典藏雅居并非是从一张白纸上起步，但他们仍要从最根本处入手累积经验。初期他们以花梨为材料，再后又做酸枝。虽然花梨、酸枝不似紫檀金贵，但他们低材高做，也件件是精品。许多时候家具还在制作过程中，就被买家交了全款定货了。

红木家具质量好不好，材料处理也是至关重要的一环。材料处理到位，成品家具就稳定，不易抽胀开裂。在认真分析材性的基础上，他们还创造性地运用了二次烘干法，就是在半成品的时候，进行二次工艺处理，经过这一道工序后，材性更加稳定，这也是典藏雅居家具很少有返修的关键点。

最初的几年，就是在这学习与实践的过程中走过来的。或许是天赋，或许是受父辈的影响，抑或是他自身的努力，总之，宁家和很快成为了一个懂行者，和有独立见解的传统家具制作人。与此同时，他一定要做出艺术品家具的信念也愈发的坚定。

▲典藏雅居作品

三、使命，是在奋斗中达成的

下面这个时间轴，很能说明问题：

2009年，接触红木家具这一行，跟着看，跟着学。

2012年，成立公司，做花梨家具。

2014年，开始尝试紫檀家具。

2015年，紫檀家具占比30%。

2018年，紫檀家具占比50%。

2020年，紫檀家具占比90%。

由此可见，典藏雅居有着明确的企业发展目标，而且，它的目标也在一步一步的实现。并且每走一步，都积累了自己颇具感想的心得。

“那一次，听张德祥老师上课，张老师说‘家具如歌’，我太有同感了。”宁总说，“歌曲是有韵律的，家具也有韵律，这个韵律就是家具自己的规制，也叫内在规律。”

是的，这十来年，宁总就是在不断的学习、实践中使自己的认识不断飞跃，对红木家具这一行，他也参悟得越来越透，典藏雅居的作品，更是得到了越来越多人的追捧。

细品典藏雅居，发现它的作品有两点尤其突出，一是细节绝不含糊，二是改良创新。

举个细节不含糊的例子，椅背靠板的S弯，大多数做法是把板材用火烤弯，省料，但扭曲了木材，容易反弹变形；而典藏雅居，它是用大料锯出弯板，费料费工，但顺应材性，不易变形。

▲点击上方图片查看奥氏黄檀书房2件套

至于改良创新，这在典藏雅居的许多作品上都有体现。宁总认为，毕竟时代进步了，老样子在某些地方，已不符合当代人的审美取向，这就要适当修正。这里的“适当”是关键，适当就是有道理，而这个道理，取决于动议人的认识高度与底蕴。

进入2020年，宁家和又有了新的目标。他说，基本上就全部改做紫檀了，集中力量做紫檀艺术品，这也是典藏雅居定位的初衷，现在是时候了。

▲典藏雅居作品

我问：做紫檀家具，最大的体会是什么？

宁总回答了三点：

第一，紫檀出材率太低，太费料了，所以要加倍地珍惜材料；

第二，太费精力了。要做出紫檀的美感，就要高要求，任何一个细节都不放过，所以更加的操心费力；

第三，赢得客户的好评，有一种被认可和被尊重的感觉，这时，就会有一种成就感。同时，也更加深了自己的责任感和使命感。

怀揣使命的人，自有生活动力，也更有创作动力。有使命就有责任，有责任就更有追求。这是对中华木作文化传承与创新的追求，也是对艺术的追求。基于此，我们对宁家和与典藏雅居寄以厚望。

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