宫廷家具：从民间家具中汲取养分

文化部恭王府管理中心文物保管部主任 鲁宁

文化部艺术研究院刚从恭王府府邸迁出时，准备成立恭王府文化研究馆，而当时恭王府作为博物馆，没有一件文物，国家每年拨500万文物征集费用，这么少的费用不够，于是我们就召开了专家研讨会，由一批专家进行讨论，最后我们把它定位在征集宫廷古旧家具上。

2003年开始征集，那时古典家具的流通价格还没有这么高，我们占了先机。恭王府利用自筹资金和财政拨款，将近6000万，征集了1000多件古典家具，其中大部分是紫檀、黄花梨的，还有一部分是国家文物局调拨的，从海外回购的珍贵文物，也是恭王府专家做的鉴定。

王府家具的研究是比较难进行的，因为宫廷家具有造办处、有历史文件，所有陈设档案都保留下来了，但王府没有任何档案。再加上从清末到民国，由于历史原因，在北京的100多家王府，没有保留下来家具。在研究过程中，我们查找各类历史档案，发现王府的家具以宫廷家具为主，也就是说，王府家具是宫廷家具的重要组成部分。比如恭亲王奕1851年被封为亲王，从宫中搬到王府居住，分府期间各种家具都是由宫廷配备的，咸丰皇帝亲自下旨，在一个月里拨给恭亲王两批宫廷家具。这些家具都是从各个大殿里选的，共70多件。当时的太监和官员在上面注明了哪里有残损，咸丰皇帝在上面批示“找补见新”，用于分府。这就证明恭王府家具以宫廷家具为主。

通过十年对恭王府家具流失的研究，恭王府家具流失从1912年开始。当时小恭王溥伟为了躲避袁世凯的捉拿，从恭王府逃出去，从此恭王府开始败落，家里旧藏的艺术品和家具开始慢慢流失。我们仅对家具一项研究，从1912年到1925年到1937年产权归辅仁大学，家具上基本没有了，分四批流失了。第一批流失到台北故宫，共33件，是明确的恭王府家具、造办处规制，现在我们在台北的国立故宫博物院可以看到。第二批是光绪十年到光绪二十年，老恭王奕被慈禧削去一切职务，留在家里养病。他就以养病为理由逃到戒台寺，从光绪十年(1885年)到光绪二十年(1895年)一直在戒台寺，当时他带走66件家具，这批家具大部分都是普通家具，以表示自己与政权不再有瓜葛，但有10件紫檀家具是放在戒台寺的戒台上面，全都是龙纹大宝座，这种造型体现了宫廷家具的特点，证明这批家具是老恭王带去的，也说明当时王府使用的家具大部分是宫廷家具。第三批是1912年小恭王溥伟为了复辟，把家里的文物都卖掉，一共买了2000多件，其中就有古旧家具。1913年日本的山中商会购得宝物后，在美国纽约进行了一次恭亲王宝物的拍卖，其中有18件是宫廷家具，有黄花梨的，也有紫檀的。2009年，当年在纽约拍卖的家具中有两件在香港拍卖会上出现，让我们给他们做了鉴定。这两件是大圆紫檀座屏，但缺了底下的部分，拍得3500多万。第四批是零散流失的，2008年拍卖了一只大宝座，是紫檀的，背后有49个铭文，铭文明确记载是恭王府流失的，被武汉的一个爱好者买走，我和胡先生做了鉴定，它具备宫廷家具的特征。

我认为，宫廷家具是统治阶级意志的体现，因为宫廷家具比一般的实用家具体积大，是为了显示统治者的尊严，他们把自己的统治意识强加在家具上。还有就是纹饰，龙纹是皇室和宗室专用，普通老百姓是不能用的。料不厌大，工不厌细，而且有自己特殊的尺寸和专属的纹饰，这都是宫廷家具的表现形式。而且，宫廷家具的产生不是无缘无故的，形成有其特点。

宫廷造办处的工匠是由民间优秀工匠抽调的，有苏作、广作、京作的，必然保留了地域特征。地域特征、工艺水平、再加上造办处的特殊要求，宫廷家具的产生来源于各个流派，并且高于各个流派，是从民间家具中汲取养分，最终形成了宫廷家具这朵奇葩。宫廷家具是各地家具精华的综合，我们以后还要进一步研究。这次把宫廷家具专门提出来，作为一个专门研究的课题，对于古典家具研究，把它提到一个新的高度。

研究成果为企业所用

中华木工委秘书处主任、资深媒体人：韦兰香

在社会大繁荣的背景下，随着人们生活水平的提高，人们对家具的要求也不断提高。现在市场上要求做品牌，是由于客户的水平提高，要求不光是材质、工艺、造型、品味、艺术特点，还有审美情趣，都在不断加深，这个时期跟乾隆时期是非常相似的。

人们在有钱有闲、吃饱穿暖之后，对精神文化的需求也不断提高。伴随着这种历史文化的发展，今天的古典家具高度繁荣。我们第一步是修复，第二步是复制，第三步是在古典文化的基础上结合现代人的生活进行创新。

因为站得高，所以认知受众广，也会给企业带来可观的经济效益;反过来，企业获得经济效益的同时，可以更多地把资金投入文化研究领域，包括研究、创意、挖掘、文物保护等形成一个良性循环的产业链，让红木家具产业不单纯是木材加工企业，而是具有文化元素的创意产业，走能够长期发展的文化企业之路。

做任何学术研究都应反馈到市场中来，研究成果怎样为企业所用、研究和发展好。

宫廷家具：中国家具最高水平的代表

北京太和木作董事长 关毅

宫廷家具作为中国家具最高水平的代表，在乾隆时期涌现出大批优秀的家具，把历朝历代的优秀家具进行了融合，把整个宫廷家具进行了改造和创制，锨起了宫廷家具的高峰。

对古典文化的传承是第一位的，如果没有很好的传承，做出来的产品，文化延续性是脱节的。先要把古家具的内部结构和造型艺术进行剖析，再就要根据市场特点(现代人的身高、体重、审美和古代人是有区别的)，不能完全仿古，要根据现代装修特点，制作适合摆放的家具，这也要求在传统文化当中进行深入研究，从宫廷家具文化元素中进行提炼。

任何创制都不是无根据的创制，也不是空穴来风，而是有渊源、有基础的，我们可以大量浓缩艺术题材，比如宫廷家具的吉祥图案，提炼宫廷文化中的元素。现在，我们在创立拥有宫廷文化元素的创意文化产业，在北京市旅游商品博览会上两次获得金奖，而这种文化元素是我们今天最容易借鉴的，也将促进我们产业的良性发展，同时具有品牌号召力。

这是每个企业的文化特点和具有的地域定义是不一样的，比如我们地处北京，有地缘优势，但我们也面临劳动力资源、房租成本高的劣势。我们的规模不大，但我们的创意处于高精尖，从文化深度和高附加值产业模式发展。因为北京不适宜发展大规模劳动密集型产业，从政府的角度也不支持，从地价来看我们也承受不了，因而具有这样的特点。

传播宫廷家具的精髓

北京皇林苑董事长 杨燕：

从宫廷家具可以看出民间家具的渊源，是民间家具的升华。大家能在这里广开思路，不局限于某一点，这样才能让我们的宫廷家具的研究与产业发展更透彻的结合，这也是优秀传统文化的再认识，对中国古典家具的理性认识。

皇林苑一直在做宫廷家具，希望通过中国宫廷家具研究会的成立把宫廷家具的精髓广泛传播，促进宫廷家具的发展。